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Kubin und Das Kinn spielen am 26. 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Wer ein Kassettendeck besaß, konnte produzieren, kopieren, verschicken und publizieren, ohne auf die Infrastruktur der Musikindustrie angewiesen zu sein.",[],{"_key":223,"_type":188,"children":224,"markDefs":229,"style":230},"ec4f8aacc511",[225],{"_key":226,"_type":192,"marks":227,"text":228},"72c067978f1d",[],"Ein Ort der Vervielfältigung",[],"h3",{"_key":232,"_type":188,"children":233,"markDefs":238,"style":197},"8bf239e9bee3",[234],{"_key":235,"_type":192,"marks":236,"text":237},"45828447cf38",[],"Auch deshalb passt ein Konzertabend mit Felix Kubin und Das Kinn ganz wunderbar in‘s Makroscope. Das Haus beherbergt nicht nur das Museum für Fotokopie, das sich seit Jahrzehnten mit den kulturellen, politischen und künstlerischen Möglichkeiten der Vervielfältigung beschäftigt. Es ist auch Heimat des Labels Ana Ott, der Konzertreihe für experimentelle Musik, aus der die Muhlheimer Zongtage hervorgegangen sind, sowie des Festivals Shiny Toys, das sich seit vielen Jahren an den Schnittstellen von Medienkunst, Klang, Film und Technologie bewegt.",[],{"_key":240,"_type":241,"url":242},"83df90c4f1dc","mediaEmbed","https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fwatch?v=HmeoWqrkC3o",{"_key":244,"_type":188,"children":245,"markDefs":250,"style":197},"14c4d918b82b",[246],{"_key":247,"_type":192,"marks":248,"text":249},"cc2466dc5d26",[],"Wer das Makroscope betritt, begegnet einem Ort, an dem sich die Geschichte experimenteller Musik, Medienkunst und selbstorganisierter Kulturproduktion seit Jahren überlagert. Von hier aus betrachtet erscheint die Verbindung zwischen Felix Kubin und Das Kinn in einem anderen Licht. Musikalisch unterscheiden sich ihre Arbeiten in vielerlei Hinsicht, und doch verbindet sie eine Geschichte, die tiefer reicht als einzelne Stilmerkmale. 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Elektronische Rhythmen, eingängige Melodien, absurde Texte, dadaistische Sprachspiele und futuristische Klangexperimente begegnen sich in seinen Stücken oft gleichzeitig.",[],{"_key":287,"_type":188,"children":288,"markDefs":293,"style":197},"28f385993122",[289],{"_key":290,"_type":192,"marks":291,"text":292},"ae083348b7fe",[],"Wer Kubins Musik zum ersten Mal hört, begegnet einer Welt, in der Synthesizer nicht bloß Instrumente, sondern handelnde Figuren zu sein scheinen. Nervöse Sequenzen, maschinenhafte Rhythmen, verfremdete Stimmen und überraschend eingängige Melodien bevölkern seine Stücke. Dabei klingt vieles gleichzeitig vertraut und künstlich, als hätten sich die Zukunftsvorstellungen früher elektronischer Popmusik von ihren ursprünglichen Jahrzehnten gelöst und ein Eigenleben entwickelt.",[],{"_key":295,"_type":188,"children":296,"markDefs":301,"style":197},"ab093a15240e",[297],{"_key":298,"_type":192,"marks":299,"text":300},"2bc55d738d61",[],"Kubins Musik interessiert sich weniger für technologische Perfektion als für die Fantasie, die technische Medien hervorrufen können. 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Die Infrastruktur war improvisiert, aber erstaunlich produktiv.",[],{"_key":327,"_type":188,"children":328,"markDefs":333,"style":197},"41cd0b2155f3",[329],{"_key":330,"_type":192,"marks":331,"text":332},"ab2defed0442",[],"Dass Kubin diese Geschichte heute erzählt, hat auch damit zu tun, dass er selbst Teil von ihr geblieben ist. Wer Kubin heute live erlebt, begegnet deshalb keiner musealen Figur des deutschen Elektronik-Undergrounds, sondern einem Künstler, der die Offenheit jener frühen DIY-Kultur weiterhin produktiv nutzt. 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Auch seine Arbeit bewegt sich an den Rändern des Pop, zwischen Punk, Elektronik, Performance, Literatur und Sprechgesang.",[],{"_key":351,"_type":241,"url":352},"12156211f5a9","\u003Ciframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 42px;\" src=\"https:\u002F\u002Fbandcamp.com\u002FEmbeddedPlayer\u002Falbum=2212338373\u002Fsize=small\u002Fbgcol=ffffff\u002Flinkcol=2ebd35\u002Ftrack=831763997\u002Ftransparent=true\u002F\" seamless>\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fdaskinn.bandcamp.com\u002Falbum\u002Fruinenkampf\">Ruinenkampf von Das Kinn\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fiframe>",{"_key":354,"_type":188,"children":355,"markDefs":368,"style":197},"a05142fa0887",[356,360,364],{"_key":357,"_type":192,"marks":358,"text":359},"f0d88bec0c49",[],"Auch bei ihm gehört die Infrastruktur zum Werk. Mit MMODEMM betreibt Piel seit Jahren ein Label, das weit mehr ist als eine Veröffentlichungsplattform. In seinem Umfeld erscheinen Musik, Kassetten, Schallplatten und künstlerische Arbeiten, finden Partys und Konzerte statt. MMODEMM funktioniert nicht wie ein Unternehmen, sondern wie ein Netzwerk. Die Grenze zwischen Künstler",{"_key":361,"_type":192,"marks":362,"text":363},"534abe3827d8",[194],"in, Labelbetreiber",{"_key":365,"_type":192,"marks":366,"text":367},"0f0aa11638ce",[],"in, Veranstalter*in und Publikum wird durchlässig.",[],{"_key":370,"_type":188,"children":371,"markDefs":376,"style":230},"618842cc2688",[372],{"_key":373,"_type":192,"marks":374,"text":375},"6e00ff6a7b52",[],"Der No-Audience Underground",[],{"_key":378,"_type":188,"children":379,"markDefs":384,"style":197},"8fcbab8f7311",[380],{"_key":381,"_type":192,"marks":382,"text":383},"b6cd0d0c6857",[],"Für solche Strukturen existiert ein bemerkenswerter Begriff: der No-Audience Underground. Gemeint ist kein mies besuchtes Konzert, sondern eine kulturelle Situation, in der die klassische Trennung zwischen Bühne und Zuschauer*innenraum zunehmend an Bedeutung verliert.",[],{"_key":386,"_type":188,"children":387,"markDefs":400,"style":197},"310b0538bf3d",[388,392,396],{"_key":389,"_type":192,"marks":390,"text":391},"4a0964a8a688",[],"Wer Kassetten veröffentlicht, Fanzines gestaltet, Konzerte organisiert, ein Label betreibt oder Musik sammelt, ist häufig gleichzeitig Produzent",{"_key":393,"_type":192,"marks":394,"text":395},"71cd68d6e600",[194],"in und Rezipient",{"_key":397,"_type":192,"marks":398,"text":399},"eacc11fecd5b",[],"in. Die Szene existiert nicht trotz ihrer geringen Größe, sondern gerade durch die Dichte ihrer Verbindungen.",[],{"_key":402,"_type":188,"children":403,"markDefs":408,"style":197},"9de1338b81ed",[404],{"_key":405,"_type":192,"marks":406,"text":407},"67c67ee6f6f9",[],"In den Netzwerken der Kassettenkultur zirkulieren Tonträger noch heute meist in Auflagen von wenigen Dutzend Exemplaren; wichtiger als Reichweite ist die Frage, wer die Veröffentlichung überhaupt in die Hände bekommt. Der Underground erscheint hier weniger als Gegenöffentlichkeit zur Mehrheitskultur denn als eine eigene Form von Öffentlichkeit mit eigenen Wegen der Verbreitung, eigenen Kriterien der Aufmerksamkeit und eigenen Vorstellungen davon, was kultureller Erfolg bedeuten könnte.",[],{"_key":410,"_type":188,"children":411,"markDefs":416,"style":230},"b1f1592400ea",[412],{"_key":413,"_type":192,"marks":414,"text":415},"315bcdfbb87f",[],"Kampf in den Ruinen",[],{"_key":418,"_type":188,"children":419,"markDefs":432,"style":197},"cd0ca3595c04",[420,424,428],{"_key":421,"_type":192,"marks":422,"text":423},"a2ec2755274a",[],"Auch musikalisch verfolgt Das Kinn eine Praxis, die sich kaum auf einen Stil reduzieren lässt. Besonders deutlich wird dies auf dem aktuellen Album ",{"_key":425,"_type":192,"marks":426,"text":427},"07209d105490",[194],"Ruinenkampf",{"_key":429,"_type":192,"marks":430,"text":431},"067e9aa96150",[],". Die Stücke bewegen sich zwischen elektronischem Minimalismus, Sprechgesang, Post-Punk, NDW, Literatur und Pop, ohne sich dauerhaft in einer dieser Traditionen niederzulassen.",[],{"_key":434,"_type":188,"children":435,"markDefs":447,"style":197},"54e9081e168e",[436,440,443],{"_key":437,"_type":192,"marks":438,"text":439},"e1c13a3ee622",[],"Musikalisch lebt ",{"_key":441,"_type":192,"marks":442,"text":427},"58c92eade591",[194],{"_key":444,"_type":192,"marks":445,"text":446},"1fc015e4651a",[]," von einer eigentümlichen Spannung zwischen Reduktion und Dringlichkeit. Trockene Drumcomputer, knappe Synthesizerfiguren und stoische Basslinien bilden das Gerüst für Tobens markanten Vortrag, der sich irgendwo zwischen Sprechgesang, Erzählung und innerem Monolog bewegt.",[],{"_key":449,"_type":241,"url":450},"fbc53ae7503e","https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fwatch?v=ZFickGlChaM",{"_key":452,"_type":188,"children":453,"markDefs":458,"style":197},"f2a07095ac18",[454],{"_key":455,"_type":192,"marks":456,"text":457},"6149c3124e8d",[],"Die Stücke wirken häufig, als würden sie ihre eigene Nervosität unter Kontrolle halten wollen. Gleichzeitig entstehen aus kleinen Verschiebungen, Wiederholungen und unerwarteten Textwendungen immer wieder Momente, in denen die Ordnung kurz ins Wanken gerät.",[],{"_key":460,"_type":188,"children":461,"markDefs":466,"style":197},"e3d4c95bffb1",[462],{"_key":463,"_type":192,"marks":464,"text":465},"af075f266e2e",[],"Das Kinn knüpft damit an Traditionen von Post-Punk und NDW an, ohne diese nostalgisch zu reproduzieren. Die Musik klingt nicht nach Vergangenheit, sondern nach einer Gegenwart, die ihre Merkwürdigkeiten nicht länger versteckt. Kritiker*innen haben dabei auf Verwandtschaften zu Fehlfarben, Palais Schaumburg oder Der Plan hingewiesen. Tatsächlich erscheint die entscheidende Qualität dieser Musik jedoch weniger historisch als gegenwärtig.",[],{"_key":468,"_type":188,"children":469,"markDefs":481,"style":197},"de175dd0cb6d",[470,474,477],{"_key":471,"_type":192,"marks":472,"text":473},"39be2172ba87",[],"Die Welt, die in ",{"_key":475,"_type":192,"marks":476,"text":427},"9c216f07fff3",[194],{"_key":478,"_type":192,"marks":479,"text":480},"368831f8250d",[]," sichtbar wird, wirkt angeschlagen, überreizt und gelegentlich absurd. Gleichzeitig verweigern sich die Songs jener Schwere, die gegenwärtige Krisendiagnosen oft begleitet. Zwischen den Texten, Rhythmen und elektronischen Konstruktionen bleibt stets Platz für Ironie, Groteske und unerwartete Wendungen. Wo andere Künstler*innen ihre Zeitgenossenschaft durch größtmögliche Ernsthaftigkeit beweisen wollen, erlaubt sich Das Kinn immer wieder Momente produktiver Schrägheit.",[],{"_key":483,"_type":188,"children":484,"markDefs":489,"style":230},"a12c33766ce9",[485],{"_key":486,"_type":192,"marks":487,"text":488},"1c5e9881fd2b",[],"Zukunftsmaschinen und Ruinenlandschaften",[],{"_key":491,"_type":188,"children":492,"markDefs":497,"style":197},"395f99ee8ca5",[493],{"_key":494,"_type":192,"marks":495,"text":496},"e0114b163171",[],"Darin liegt eine weitere Verbindung zu Kubin. Beide arbeiten mit Verfahren der Verfremdung, ohne deshalb den Kontakt zum Pop aufzugeben. Sie interessieren sich für künstliche Welten, absurde Verschiebungen und die kreativen Möglichkeiten technischer Medien.",[],{"_key":499,"_type":188,"children":500,"markDefs":512,"style":197},"9d35d3250b0d",[501,505,508],{"_key":502,"_type":192,"marks":503,"text":504},"d9be88c32125",[],"Wer auf einem Kinn-Konzert ist, wird Zeug*in des Versuchs, die Wirklichkeit ein Stück weit aus dem Gleichgewicht zu bringen. In dieser Hinsicht erscheint Tobens ",{"_key":506,"_type":192,"marks":507,"text":427},"519e9eca203e",[194],{"_key":509,"_type":192,"marks":510,"text":511},"9dd7d3d0ff52",[]," fast wie das passende Gegenstück zu Kubins futuristischen Parallelwelten: Dort die Zukunftsmaschinen, hier die Ruinenlandschaften; dort die imaginierte Zukunft der Vergangenheit, hier die merkwürdige Gegenwart, mit der wir konfrontiert sind.",[],{"_key":514,"_type":188,"children":515,"markDefs":520,"style":230},"a2a1a866d4b2",[516],{"_key":517,"_type":192,"marks":518,"text":519},"9c0113721b3e",[],"Warum Kassetten noch immer wichtig sind",[],{"_key":522,"_type":188,"children":523,"markDefs":528,"style":197},"fc3517f748b8",[524],{"_key":525,"_type":192,"marks":526,"text":527},"9747722ba766",[],"Natürlich haben sich die technischen Bedingungen seit den achtziger Jahren grundlegend verändert. Niemand benötigt heute eine Kassette, um Musik zu verbreiten. Streaming-Plattformen haben derlei materielle Hürden der Veröffentlichung weitgehend beseitigt, aber nicht zwingend die Reichweite erhöht.",[],{"_key":530,"_type":188,"children":531,"markDefs":536,"style":197},"8a51f6207fc1",[532],{"_key":533,"_type":192,"marks":534,"text":535},"8e40f02c59e5",[],"Warum also gibt es weiterhin so erfreulich viele winzige Tape-Labels? Vermutlich, weil sie kulturelle Räume eröffnen, die sich nicht vollständig nach den Regeln institutioneller Öffentlichkeit richten müssen.",[],{"_key":538,"_type":188,"children":539,"markDefs":544,"style":197},"33311fc4ecd9",[540],{"_key":541,"_type":192,"marks":542,"text":543},"2d77abbf03bf",[],"Das Makroscope will für solche Kontinuitäten einen Resonanzraum bieten. Die Geschichte des Hauses zeigt, dass kulturelle Innovation oft weniger aus einzelnen Werken entsteht als aus den Infrastrukturen, die ihre Entstehung ermöglichen. Das Museum für Fotokopie erinnert daran, dass Vervielfältigung immer auch eine politische und ästhetische Frage war. Das Shiny Toys Festival untersucht die kreativen Möglichkeiten technischer Medien. Und die Zongtage wollen eine Praxis fortsetzen, die lange vor ihrer offiziellen Gründung begonnen hat.",[],{"_key":546,"_type":188,"children":547,"markDefs":552,"style":197},"27125b62da8d",[548],{"_key":549,"_type":192,"marks":550,"text":551},"e92a77409946",[],"Im Hintergrund steht dabei eine Reihe von Fragen, die den Underground seit Jahrzehnten begleiten: Wie lassen sich eigene Öffentlichkeiten herstellen? Wie können Produktionsmittel angeeignet werden? Und wie bleibt kulturelle Arbeit beweglich, wenn die Strukturen um sie herum immer größer, schneller und zentralisierter werden?",[],{"_key":554,"_type":188,"children":555,"markDefs":560,"style":197},"7be2e07187ed",[556],{"_key":557,"_type":192,"marks":558,"text":559},"7f88f63c5b44",[],"Solche Fragen verbinden den Tape Underground der achtziger Jahre mit den unabhängigen Netzwerken der Gegenwart und connecten Fotokopierer mit Kassettenrekordern, Fanzines mit Labels, Heimstudios mit Off-Spaces.",[],{"_key":562,"_type":188,"children":563,"markDefs":568,"style":230},"375cad3b89e6",[564],{"_key":565,"_type":192,"marks":566,"text":567},"06e77709c80f",[],"Die Produktionsmittel in die eigenen Hände nehmen",[],{"_key":570,"_type":188,"children":571,"markDefs":576,"style":197},"59f574b9ae89",[572],{"_key":573,"_type":192,"marks":574,"text":575},"a03fc5d9f39c",[],"In diesem Sinne ist der häufig humorvolle, widerspenstige, künstliche, schräge oder bewusst unzeitgemäß wirkende Duktus im Sound von Kinn und Kubin wohl kein Zufall.",[],{"_key":578,"_type":188,"children":579,"markDefs":584,"style":197},"f861c7ab1591",[580],{"_key":581,"_type":192,"marks":582,"text":583},"1f2ba15863ec",[],"Wir freuen uns auf die Begegnung zweier künstlerischer Praktiken, die aus unterschiedlichen Generationen derselben DIY-Kultur hervorgegangen sind. Beide erinnern daran, dass Musik nicht nur aus Klängen besteht, sondern auch aus den Bedingungen ihrer Entstehung. Passt tiptop in die Zongtage.",[],{"_key":586,"_type":188,"children":587,"markDefs":592,"style":197},"0b8e86fb835e",[588],{"_key":589,"_type":192,"marks":590,"text":591},"14f6905affd6",[203],"Mehr Texte wie diesen findet Ihr in unserem 70-seitigen Festivalkatalog, den Ihr vor Ort bei den Konzerten bekommt.",[],{"_type":594,"asset":595},"image",{"_ref":596,"_type":597},"image-de805f9b958430dcc9100e7d1b7e4f391699ff55-3002x1990-jpg","reference","2026-09-03T05:17:00.000Z","Felix Kubin und Das Kinn: Die Infrastruktur des Seltsamen",{"documents":601,"paths":603,"mappings":609},[602],{"_id":184,"_type":168},[31,604,605,606,607,608],"$['body'][?(@._key=='da890f23d0bf792078d6564cb9111dc6')]['value']","$['excerpt'][?(@._key=='88db6cf3b574e206b216675afb4cd963')]['value']","$['image']","$['publishedAt']","$['title'][?(@._key=='de7ed8942b66ad635651f4f72d2b9712')]['value']",{"$['_id']":610,"$['body']":612,"$['excerpt']":614,"$['image']":616,"$['publishedAt']":618,"$['title']":620},{"source":611,"type":20},{"document":18,"path":18,"type":19},{"source":613,"type":20},{"document":18,"path":23,"type":19},{"source":615,"type":20},{"document":18,"path":106,"type":19},{"source":617,"type":20},{"document":18,"path":109,"type":19},{"source":619,"type":20},{"document":18,"path":112,"type":19},{"source":621,"type":20},{"document":18,"path":135,"type":19},1790899362801]