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Wittbrodt und ihr Ensemble spielen am 12. September.",[],"normal",{"_key":199,"_type":188,"children":200,"markDefs":205,"style":197},"d03463f1e0b6",[201],{"_key":191,"_type":192,"marks":202,"text":204},[203],"strong","Wie findet Sprache ihren Platz in einer Musik, die bereits existiert? Emily Wittbrodt untersucht die Beziehungen zwischen Wörtern, Klängen und musikalischen Traditionen – und findet dabei eine ganz eigene Sprache.",[],{"_key":207,"_type":188,"children":208,"markDefs":221,"style":197},"3525179b6a23",[209,213,217],{"_key":210,"_type":192,"marks":211,"text":212},"9bdf06bc333d",[],"Was geschieht, wenn Musik zuerst da ist und die Sprache erst später einen Platz in ihr suchen muss? Oft entstehen Songs aus einem Wechselspiel von Text und Melodie, manchmal sogar aus einem Text, der auf seine Vertonung wartet. Emily Wittbrodt beschreibt für ihr Projekt ",{"_key":214,"_type":192,"marks":215,"text":216},"d6e3bdc94e7d",[194],"Wearing Words",{"_key":218,"_type":192,"marks":219,"text":220},"89fab51b6705",[]," den umgekehrten Weg. Die musikalischen Formen waren bereits vorhanden, lange bevor die endgültigen Texte entstanden. Zunächst existierten Silben, Lautfolgen und vokale Platzhalter. Erst später begann die Suche nach Wörtern, die sich in diese vorgegebenen melodischen Räume einfügen konnten.",[],{"_key":223,"_type":188,"children":224,"markDefs":229,"style":197},"c456b123a112",[225],{"_key":226,"_type":192,"marks":227,"text":228},"f35a62d4b103",[],"Wochenlang beschäftigte sich Emily in allen Situationen ihres Alltags mit dieser Suche. Der Titel des Albums verweist genau auf diesen Prozess. Wörter werden hier nicht einfach benutzt, sie werden getragen. Wie Kleidungsstücke, die manchmal passen, manchmal zu eng werden und manchmal eine fremde Form annehmen. Wittbrodt verbindet diese Erfahrung ausdrücklich mit dem Schreiben in englischer Sprache und mit der Frage, wie Sprache Identität formt. Wer in einer anderen Sprache schreibt, bewegt sich ständig zwischen Aneignung und Distanz. Wörter erscheinen gleichzeitig vertraut und fremd.",[],{"_key":231,"_type":188,"children":232,"markDefs":237,"style":238},"5f0d38a6ccde",[233],{"_key":234,"_type":192,"marks":235,"text":236},"df93876e0694",[],"Wem gehören die Wörter?",[],"h3",{"_key":240,"_type":188,"children":241,"markDefs":253,"style":197},"e6c417bfcbab",[242,246,249],{"_key":243,"_type":192,"marks":244,"text":245},"64541002cb0b",[],"Damit berührt ",{"_key":247,"_type":192,"marks":248,"text":216},"5ac103c76f52",[194],{"_key":250,"_type":192,"marks":251,"text":252},"0e4f26b796fa",[]," eine Fragestellung, die weit über das Songwriting hinausreicht. Wem gehören Wörter eigentlich? Was geschieht mit ihrer Bedeutung, wenn sie gesungen, wiederholt oder aus ihrem ursprünglichen Zusammenhang gelöst werden? Und wie verändert sich Sprache, wenn sie den Anforderungen einer musikalischen Form folgen muss? Und auch: Wie wurden gesellschaftliche und politische Sagbarkeiten in den vergangenen Jahren verschoben?",[],{"_key":255,"_type":256,"url":257},"bf01f8c1f6a3","mediaEmbed","\u003Ciframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 42px;\" src=\"https:\u002F\u002Fbandcamp.com\u002FEmbeddedPlayer\u002Falbum=463290611\u002Fsize=small\u002Fbgcol=ffffff\u002Flinkcol=2ebd35\u002Ftrack=2380422516\u002Ftransparent=true\u002F\" seamless>\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Ffuturaresistenza.bandcamp.com\u002Falbum\u002Fwearing-words\">Wearing Words von Emily Wittbrodt\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fiframe>",{"_key":259,"_type":188,"children":260,"markDefs":268,"style":197},"d8eaac07c643",[261,264],{"_key":262,"_type":192,"marks":263,"text":216},"43442512244c",[194],{"_key":265,"_type":192,"marks":266,"text":267},"c52ce3e510c0",[]," wird häufig als Liedzyklus beschrieben. Tatsächlich lassen sich Bezüge zur Tradition des Kunstlieds kaum überhören. Seit Schubert gehört die Verbindung von Stimme, Text und instrumentaler Begleitung zu den zentralen Formen europäischer Musik. Gleichzeitig wäre es irreführend, Wittbrodts Arbeit als zeitgenössische Fortsetzung dieser Tradition zu verstehen, denn die Stücke bewegen sich ebenso selbstverständlich in den Territorien von Pop, Improvisation, Kammermusik und experimenteller Musik.",[],{"_key":270,"_type":188,"children":271,"markDefs":276,"style":238},"5b2f01de0d05",[272],{"_key":273,"_type":192,"marks":274,"text":275},"c73474da2b43",[],"Jenseits des Kunstlieds",[],{"_key":278,"_type":188,"children":279,"markDefs":284,"style":197},"3d56c9fdb058",[280],{"_key":281,"_type":192,"marks":282,"text":283},"00644e7292b1",[],"Gerade darin liegt ihre eigentümliche Spannung. Die Kompositionen besitzen die Präzision und Aufmerksamkeit des Kunstlieds, verweigern sich jedoch dessen geschlossener Form. Immer wieder entstehen offene Momente, in denen klangliche Unschärfen oder unerwartete Wendungen wichtiger werden als die perfekte Ausführung einer Vorlage. Die Musik wirkt dadurch weniger wie die Interpretation eines fertigen Werks als wie ein Prozess des Suchens.",[],{"_key":286,"_type":188,"children":287,"markDefs":292,"style":197},"d332f61039e3",[288],{"_key":289,"_type":192,"marks":290,"text":291},"ef750cfb4b75",[],"Historische und zeitgenössische Bezugspunkte lassen sich durchaus finden, auch wenn keiner von ihnen das Projekt vollständig beschreibt. Der Cellist Arthur Russell kommt in den Sinn, weil auch seine Arbeiten die Grenzen zwischen Komposition, Song, Avantgarde und Pop beständig durchlässig machten – oft auf ähnlich sanfte Weise, wie es Emily gelingt. Robert Wyatt erscheint als mögliche Referenz für die Fragilität ihrer musikalischer Gesten. Laurie Anderson hat über Jahrzehnte gezeigt, dass Sprache nicht nur Bedeutungsträger, sondern ebenso klangliches Material sein kann. Selbst Bezüge zu Anohni oder Rufus Wainwright sind nicht abwegig, wenn es um die Verbindung von Kunstmusik, Songform und emotionaler Direktheit geht.",[],{"_key":294,"_type":188,"children":295,"markDefs":307,"style":197},"f516011dc96c",[296,300,303],{"_key":297,"_type":192,"marks":298,"text":299},"0bb041428b2f",[],"Dennoch entsteht bei ",{"_key":301,"_type":192,"marks":302,"text":216},"91dc07109268",[194],{"_key":304,"_type":192,"marks":305,"text":306},"0de62d2cdff7",[]," nie der Eindruck eines stilistischen Puzzles aus Referenzen. Die Musik besitzt eine eigene Logik, die sich weniger aus Genres als aus ihrer Besetzung entwickelt.",[],{"_key":309,"_type":188,"children":310,"markDefs":315,"style":238},"a014ebd5cb46",[311],{"_key":312,"_type":192,"marks":313,"text":314},"21a84a353a58",[],"Ein Ensemble eigenständiger Stimmen",[],{"_key":317,"_type":188,"children":318,"markDefs":323,"style":197},"2a54543abca8",[319],{"_key":320,"_type":192,"marks":321,"text":322},"f3a24369ac5c",[],"Wittbrodt ist nicht alleine auf der Bühne. Cello, Cembalo, Klarinette, Akkordeon, Schlagzeug und die Stimme des Opernsängers Sandro Hähnel bringen sehr unterschiedliche musikalische Traditionen zusammen. David Helms Cembalo verweist auf die Welt barocker Musik, Emilys Cello auf Kammermusik und zeitgenössische Komposition. Tizia Zimmermanns Akkordeon trägt Spuren von Volksmusik, Chanson und Straßenmusik in sich. Shabnam Parvareshs Klarinette verbindet klassische Musik mit Klezmer, Jazz und improvisatorischen Traditionen. Hinzu kommen Schlagzeug (Jan Philipp)und Gesang, die das Ensemble immer wieder in Richtung Songform öffnen.",[],{"_key":325,"_type":256,"url":326},"5ce77fb502c3","https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fwatch?v=_sf8T_7Qnh8",{"_key":328,"_type":188,"children":329,"markDefs":334,"style":197},"16549e795f2d",[330],{"_key":331,"_type":192,"marks":332,"text":333},"a8a15a65b6d7",[],"Interessant ist dabei, dass diese unterschiedlichen Herkünfte nicht gegeneinander ausgespielt werden. Die Instrumente erscheinen weniger als Repräsentanten bestimmter Traditionen denn als gleichberechtigte Stimmen innerhalb eines gemeinsamen Gesprächs. Die Musik verzichtet weitgehend auf spektakuläre Gesten. Ihre Spannung entsteht aus den Beziehungen zwischen den einzelnen Elementen, aus kleinen Verschiebungen und aus der Aufmerksamkeit für klangliche Details.",[],{"_key":336,"_type":188,"children":337,"markDefs":342,"style":238},"4e5fed48dbdf",[338],{"_key":339,"_type":192,"marks":340,"text":341},"8f07dc8d7014",[],"Ein Ort ohne feste Grenzen",[],{"_key":344,"_type":188,"children":345,"markDefs":353,"style":197},"fccc1075bf17",[346,349],{"_key":347,"_type":192,"marks":348,"text":216},"7993710b5a0c",[194],{"_key":350,"_type":192,"marks":351,"text":352},"322a1477cac3",[]," lässt sich auch deshalb nicht sauber einer musikalischen Tradition zuordnen, weil das Projekt in einem Umfeld entstanden ist, in dem solche Grenzziehungen seit Jahren kaum eine Rolle spielen. Emily Wittbrodt beschreibt das Makroscope als den Ort, der ihre künstlerische Entwicklung stärker begleitet habe als jeder andere. Als sie aus der klassischen Musik kommend nach Möglichkeiten suchte, eigene Kompositionen, Improvisation und experimentelle Formen zu erproben, fand sie hier eine Szene, die genau dafür Räume bereitstellte.",[],{"_key":355,"_type":188,"children":356,"markDefs":361,"style":197},"2f2d136a7338",[357],{"_key":358,"_type":192,"marks":359,"text":360},"d4f5a802cd40",[],"In einem Artikel über das Makroscope erinnert sie sich an Konzerte, Begegnungen und Projekte, die ihren Blick auf Musik grundlegend verändert haben. Zwischen zeitgenössischer Komposition, Drone-Musik, Improvisation, Performance und experimentellem Pop entstand für sie ein Umfeld, in dem musikalische Kategorien weniger als Grenzen denn als Ausgangspunkte verstanden wurden.",[],{"_key":363,"_type":188,"children":364,"markDefs":369,"style":197},"a7575d140c3a",[365],{"_key":366,"_type":192,"marks":367,"text":368},"8c36cd2f0530",[],"Seit vielen Jahren treffen bei uns im Makro Klangkunst, Krautrock, Improvisation, Noise, Minimal Music, audiovisuelle Kunst und experimenteller Pop aufeinander. Mit dem Label Ana Ott, den Konzertreihen für experimentelle Musik, dem Festival Shiny Toys und zahlreichen selbstorganisierten Projekten entwickelte sich eine Infrastruktur, die auf Austausch, Neugier und künstlerisches Empowerment setzt.",[],{"_key":371,"_type":188,"children":372,"markDefs":384,"style":197},"c79f03c6888e",[373,377,380],{"_key":374,"_type":192,"marks":375,"text":376},"2cb5b91497b1",[],"Emily ist mit ",{"_key":378,"_type":192,"marks":379,"text":216},"8e952cc1d53c",[194],{"_key":381,"_type":192,"marks":382,"text":383},"7e6694d5733c",[]," eine besonders konsequente Ausprägung jener Haltung gelungen, die im Makroscope seit Jahren sichtbar wird. Das Projekt übernimmt weder die Tradition des Kunstlieds noch verabschiedet es sich von ihr, sondern benutzt sie als Material. Ähnliches gilt für Pop, Improvisation und zeitgenössische Komposition. Die verschiedenen musikalischen Sprachen bleiben erkennbar, verlieren jedoch ihren Anspruch auf Eindeutigkeit.",[],{"_key":386,"_type":256,"url":387},"e78e4eb53027","https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fwatch?v=aO89IiNPaMY",{"_key":389,"_type":188,"children":390,"markDefs":395,"style":197},"bb274b271223",[391],{"_key":392,"_type":192,"marks":393,"text":394},"e58ae561e21d",[],"Mit Futura Resistenza hat Emily ein Label gefunden, dass in der westeuropäischen Experimental- und DIY Underground-Szene, von der in diesem Katalog vielfach die Rede ist, tief verwurzelt ist.",[],{"_key":397,"_type":188,"children":398,"markDefs":403,"style":238},"b6cea40b77a0",[399],{"_key":400,"_type":192,"marks":401,"text":402},"a322bea2aa94",[],"Tradition als Material",[],{"_key":405,"_type":188,"children":406,"markDefs":414,"style":197},"e0687dde8a49",[407,410],{"_key":408,"_type":192,"marks":409,"text":216},"5f3c6e094876",[194],{"_key":411,"_type":192,"marks":412,"text":413},"432f61882fb4",[]," versucht nicht, Klassik und Pop miteinander zu versöhnen, als handele es sich um zwei gegensätzliche Welten. Vielmehr behandelt es beide als Bestandteile eines größeren musikalischen Zusammenhangs. Sprache und Musik, Komposition und Improvisation, Tradition und Gegenwart erscheinen hier nicht als Gegensätze, sondern als Elemente eines offenen Prozesses.",[],{"_key":416,"_type":188,"children":417,"markDefs":429,"style":197},"f80b9687fdaf",[418,422,425],{"_key":419,"_type":192,"marks":420,"text":421},"027f612994dc",[],"Die Antworten, die ",{"_key":423,"_type":192,"marks":424,"text":216},"8385fe108696",[194],{"_key":426,"_type":192,"marks":427,"text":428},"2e4d028fea90",[]," auf diese Fragen gibt, bleiben bewusst vorläufig. Das Projekt interessiert sich weniger für Gewissheiten als für Übergänge. Gerade deshalb entfaltet es eine seltene Form von Offenheit. Die Musik bewegt sich in jenen Zwischenräumen, in denen Kategorien an Bedeutung verlieren und neue Beziehungen entstehen können. 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Emily Wittbrodt untersucht die Beziehungen zwischen Wörtern, Klängen und musikalischen Traditionen – und findet dabei eine ganz eigene Sprache.\n",{"_type":440,"asset":441},"image",{"_ref":442,"_type":443},"image-36e8c0ded851fbb949df1b978bd7cf49710b9d21-3900x2925-jpg","reference","2026-08-09T04:45:00.000Z","Emily Wittbrodt: Vom Finden der Wörter",{"documents":447,"paths":449,"mappings":455},[448],{"_id":184,"_type":168},[31,450,451,452,453,454],"$['body'][?(@._key=='2f9af9f8f4f795c99efe9e52c617a250')]['value']","$['excerpt'][?(@._key=='8d9dad8521776e7217adc1d7000c1425')]['value']","$['image']","$['publishedAt']","$['title'][?(@._key=='000f51305ac1e6fb6fe3cf8414879d9b')]['value']",{"$['_id']":456,"$['body']":458,"$['excerpt']":460,"$['image']":462,"$['publishedAt']":464,"$['title']":466},{"source":457,"type":20},{"document":18,"path":18,"type":19},{"source":459,"type":20},{"document":18,"path":23,"type":19},{"source":461,"type":20},{"document":18,"path":106,"type":19},{"source":463,"type":20},{"document":18,"path":109,"type":19},{"source":465,"type":20},{"document":18,"path":112,"type":19},{"source":467,"type":20},{"document":18,"path":135,"type":19},1790899362812]